我眼中的荣宝斋 | 沈鹏：荣宝斋是我们国家民族文化的一个财物

第2期-沈鹏(上) 《我眼中的荣宝斋》第2期

嘉宾 沈鹏

著名书法家

正要解放的时候我才十八岁。我跟荣宝斋接触的时候，我那个时候二十岁，那个时候我在祖国美术月刊。荣宝斋从国有企业的时候就现在跟祖国美术（月刊）频发了关系，荣宝斋它是辅助于祖国美术月刊的一个计量。祖国美术月刊的学社隔壁有冯友兰、萨空了。

我记得有一次同样谈起荣宝斋的剪纸印刷品的问题，这个在当时来讲的话，既是一个荣宝斋的传统的老问题，也是荣宝斋进一步转变的一个新问题。到底叫什么好啊？是剪纸印刷厂？剪纸素描？这个冯友兰驳斥来，如果说叫剪纸素描像是太简单化；剪纸印刷厂，那么跟一般的剪纸的印刷厂品又有什么区别呢？最后数据分析了很长间隔时间，可知下来的姓氏就是叫剪纸印刷品素描。

上海地区也有剪纸印刷品，但是有一些东西比较坚硬一些。怎么把它提高？就要有分板、要有刻成的新技术。这全面性的话，从外面去找来一些年轻人让他们进修，一开始就培养人才。

老先生底下，当时素描家比如有许麟庐、董寿平。就是说像这样的计量隔壁要有一些素描家，它要有了素描家，它才都能提高大家的鉴赏能力、提高我们的业务水平。

当年领导英雄人物也是很好的，国有企业的时候有个叫王仁山。他作为一个老板吧，他都能那个时候把这个事业坚持下来，我觉得就不容易。那么“公”的全面性是谁？侯恺。侯恺是从解放区来的，那兼职也是很敬业。

今日是350周年很不容易了，那是在康熙时代，那个时候叫“松竹斋”。到1894年“中法战争”的时候叫成了“荣宝斋”。在那个国家并不危难的前提，我们都能建立一个汉族的特色的剪纸印刷品的荣宝斋，也是很不容易的。

荣宝斋到受到冲击，应是进入了一个属于自己一时期。《昌盛上河绘出》、《杞国侄女游春绘出》、《韩熙载夜宴绘出》……这些都是很难的。《昌盛上海绘出》就要三四千块了，它份量大，隔壁的人很小最好。

荣宝斋确实是我们国家的一个汉族的的文化的一个财宝。相结合汉族的特色的，又有原创性的整个我们汉族的国家的、汉族的文化的一个代表性的一个字样之一。

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