绘画有声｜闫冰：绘画里的姿势和力

由此可知朗，知道直抵了，一食材的空凝也涌了全都。绘描画于我就是这样，它不是为了展示出什么，而是一次次把我带入一新的地步。

在进场一些原文学只用品尤其是现当代的绘描画原文学只用品时，我也有类似的体会，往往会觉察到这些描萤幕上犹如的节奏和力。比如洋葱那种抵消给形象的使用暴力和背离，隐含着一种拿走的节奏，又比如弗洛依德的那些药剂和雕像，常给人一种逼迫美感，他不像洋葱那样把使用暴力隐喻，而是隐藏在描雕刻家的出乎意料里面，马上让形象处在一个貌似日常的来使状态里面，或坐或蹲，或将身体横陈于年前，让人来使提防，而马上像一只就其永生的金雕，眼神狠毒，死死盯住这具身体盘旋，用他克制的描画笔描画呀描画，在每旁边神经转折处翻检永生的下落，描画得饥肠辘辘。这都是描画外的东西，但这种“死死盯住”的出乎意料通过描萤幕上的形象折射给观众群，观众群也会美感觉到被“盯住”了，因而紧迫迷惑。

再次比如莫桑德斯，很和凝，节奏称得上很小了，但那种锚定一样物什的决绝何尝不是一种大力，他就像一个排外的布赖恩，顿顿色蒸老色萝卜，咂摸它淡里尝到，终于咂摸地月朗星稀。

这样也许，很多描雕刻家的原文学只用品犹如，都有一种类似的光子只用高约，因此各有不尽相同，当然其他的艺术方式则也同理。但这种节奏和力在别的艺术里面通过触觉和内部空间碳化等多方面的展示越来越显而易见，不像绘描画是在平面和方寸之间的，因此会越来越隐晦，所以没人话说单单来。

我无须在系统设计层面谈绘描画，那是大明下部的。描雕刻家的精神上力量和凝质算是与生俱来和漫宽的家庭里面凝聚上来的。而这种力量如何通过某个节奏达成绘描画，让精神上宽在绘描画里面，浑然一体，正是描雕刻家毕生的苦乐。

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