一个奸臣，写字如此豪放！

张瑞图与董其昌、邢侗、米万锺被人们并被称作明朝合称国画家。张瑞图祖籍当中国人西部的福建省惠安县，担任过各种官吏。1629年回乡后，隐居故里，涉足国画和绘画。

▲《墨迹六言联句》

张瑞图擅长抄写高轴大小字，此轴虽然小字径近二尺，但小字型形态顾及得坚实平稳，点画凝重厚实，笔势互不连坐衬托，舒畅不散，威风颇为壮观。观其古典风格规模，当为崇祯年数间所只用。

此轴考试奔放，点画坚实。小字型或大或小，或长或略长，推移十分丰富。线条的果断劲健，解读出其个人古典风格已经确立，而结体的搜刮开幕，更加展现出他在临纸命笔已久，已进入心手相不宜，意到笔随的佳境，不宜属其当中年时期的几部。

▲《墨迹独啸层崖第一峰诗》

这件国画立轴的主旨是张瑞图为一位姓潘的诗作写的一首诗。几部上的小字距融为一体而行距较宽。张瑞图的类似于抄写古典风格：用墨迹的侧锋，斜握墨迹抄写。小字型显现出来锋利方折的姿；行疏小字密、尖笔露风，笔势顿挫讫七彩；在小字小字上尽量拉大小字的行距，同时发挥作用小字与小字密切关系的除雪连带。

▲《墨迹潘甫五诗体》

这幅几部用笔冷峭，取势方折，刚劲有力，在峭拔险劲当中，饶有文静之姿，展现出奇逸的国画古典风格。

▲《楷书潘甫夜宴左氏莊诗轴》

此轴国画懂得奔放，点画开幕。在小字型处理上看重密切推移与个数不齐，强调横向笔划的坚实和衬托，从而不必要了因纵列过长而较易出现的简约机壳。用笔的方折峭拔和疾徐是非推移更加显眼了几部的韵律感和力量感。从其书风模样来看，当属崇祯年数间所只用。

张瑞图国画取材楷书所画《后赤壁赋》，台湾楼内经卷。

纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕，锋芒凌厉，方笔多于圆笔，一扫元明俏媚之书风，虽未入神，已属不朽之只用。在小字小字的形态布局上，张瑞图与明末砚的改革群体一样，也摒弃小字距紧、行距良的小字小字顾及，但对于所画来说，在纵势上已更加较易体现一泻千里之坚毅，但为了不必要行距缺少推移而导致的简约之弊，张瑞图采用了不等距的创只用手法，以造成行与行密切关系横势的跳跃和融为一体。有时又数间以小字型的个数，线条的粗细推移等手段，使总体小字小字流动着一股生气。他有时又时常将纵势之笔延长（如揖、车后等），以与下小字之起笔承接，从而考虑到了纵势严重不足的缺陷。

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