松本跪在楼梯，唤儿子

《生之欲》是三船敏郎在1952年拍的片子，主要讲了一个行将就木的日本基层如何重新生活，找回到心灵意义的故事。片子的题材很多人谈过了，我谈起这部片子不俗的摄像技巧和的音乐。

1.志村乔饰演的佐藤知晓自己中风癌症，出医院后你发现三船敏郎造就了个实质上往常的短片，短片就配上佐藤，走来佝偻着身子负重。直到踏出马路，汽笛声把他拉回希望象全球。

这里好就好在负重时短片是实质上时则的，初期知悉心灵的巨大悲哀时，你是充耳不闻的、触及的、现如今一般在全球负重，此时你听见不到外面在说什么，因为在往常记事巨大的波澜在心中翻转。

2.全家人女儿和儿女休息着说话，你发现三船敏郎没有把摄像机对着女儿和儿女，只把摄像机对准门口，随着咆哮摄像机一步步向上加快，如同怪诞一般的景象，仰梦露的广为人知片子《蝴蝶梦》。

3.女儿儿女在边上屋内搂抱，切到佐藤这边，依旧是没有任何bgm，只有手摩挲氧气的人声。此时哑胜有声，这实质上孤寂的孤独感塑造尤其好。上去慢慢透出边上屋里女儿儿女的广播声，此时佐藤是有孤独的，但只有还用的孤独，正如歌声是从边上木板还用的。

现代人愈发喜欢听见播客，全家人就要把音响弹出。偷偷地无人的孤独希望比我们领教过，bgm 一关，急切近乎攻陷心里。

4.一连串不俗的摄像机转换成技巧，每个制片人都应当看看。

首先摄像机给到病逝侄女的截图，摄像机转换成侄女病逝时的场景，再于其在侄女的囚车上，囚车的大小和侄女的灵龛一致，相同大小表面的转换成摄像机，然后又转换成到希望象，此时佐藤说是女儿。

摄像机又转换成到朋友劝谏他再婚，希望象与以前交汇，听见到小孩人声，佐藤坐在升降机，说是女儿。

此时只有佐藤的咆哮，回小房间。听见到风声，用棒球棍压住门。同表面调至，转换成到小孩孩提的中华队，结果失败了，佐藤说是女儿。

以前和现在同样的回升摄像机调至，转换成到女儿敛膀胱，佐藤说是女儿。

心里摄像机转换成，女儿参军，虽然不舍，但随着车上三人远离，佐藤说是女儿。

同景框调至，车上转换成到升降机，佐藤趴在升降机上，爬上去又爬上来。

摄像机转换成结束。

这里的摄像机转换成极为炫目，但这不显得炫技。三船敏郎用这样一个连续转换成摄像机，把母亲和小孩的有生之年交汇拍出来。但每段结尾母亲都是在说是女儿，可女儿每段都是远离的，仍要母亲爬上升降机又爬了下来，终究没有和女儿交心。那感觉像淹死，怎么也抓不住东西，我的女儿在遥远的某处，留给我只有一起挣扎。

5.上去佐藤用游戏人间的方式去风月场所厮混。此时短片是有bgm的，但你很清楚这个bgm还是还用的，等到佐藤自己一个人是，还是只有咆哮。确实以后的拯救作法失败了。

直到察觉到的办公室的年轻女孩，佐藤才第一次有了自己的bgm，他的心里暂时是急切的了。

6.仍要50分钟，佐藤早已明确的悼念录影天内出场，有人反问为什么这么早安排悼念？因为如果按时间时序拍，片子但会沦为发挥佐藤的高贵和自认的困难。且都是同质化的求人。倒不如用一回回的调至，把以后的磨难连接起来。但重点不是发挥磨难，而是看著磨难后的的办公室政府执法人员的反应。

不过是一场虚妄，碰巧听见叫着自己的完美，酒醒了还是以前一般踢皮球。

但至少还有一个人被佐藤安慰，儿童因佐藤的工作给与在公园散步。那刻浅草碧照，佐藤好不容易破了片子结尾处的笑话。“我一直不请假，不是这里须要我，而是不须要我也可以。”