《呐喊》值得注意的蒙克：一场苦难之旅

d），芬克在此有一座避暑豪宅。在他的文豪，深夜的太阳将半明半暗的光照放大在湾内岸上，把大湾内转化变为了升华的颜浅蓝，营造显露一种幻觉。在1892年的《湾内湾的雨》（In Moonlight on the Beach）当中，湾内湾和比邻的热隙雨林急剧溃到所在位置，在黄浅蓝的年底亮下集聚变为一个消失的点。它一个大，如宝石一般串着四轮纤细的年底亮。

芬克，《湾内湾的雨》，1892

芬克表现格拉低特兰的所景致画以致于人瞠目。芬克的姊姊瓦萨（Inger）坐在浅滩光亮的岩石间，她的白浅蓝领结在暮浅蓝当中闪耀着势不可挡的闪光，笔触浓稠如肖像画。在她身后，湾内水漂浮在薰衣草浅蓝和靛蓝浅蓝之当中。这幅所画以致于人困惑，更为让人深情：瓦萨穿著她年底亮颜浅蓝的礼服，看上去死一般纤细，她的形象如同岩石一样截然不同而原始。

芬克，《晴天，瓦萨在湾内湾》，1889

同一片湾内岸沦为了芬克最著名的新作“精神上之楣”的舞台。在《抑郁》当中，一个男子自已坐在昏暗的海滨上，双手捧着背，孤寂着、抑郁着、随着湾内湾起伏不定着，显然要方向拓展生活的另一处。《三个过渡阶段的女人们》（Woman in Three Stages）将一个可能是被抛弃的姑娘、红眉毛的性感女郎和面容憔悴的外衣女子置于同一自由度。所画当中最右有一个姑娘的幻影，如同壁橱之中的一具骷髅，唯一将他们区外紧靠的是一束深红浅蓝的颜料。

抑郁，1894 -1896

展的呈现是如此宽敞，光照是如此的妥帖，以至于给了鼻子和神经更多的整整来喜甜蜜芬克非凡的技巧——闪亮的茉莉、银浅蓝的笔触、割裂的污渍、隙光环的背部。你开始留意到他轻轻勾勒的湾内湾，女子样子周围以混搭的漩涡起伏不定……

芬克，《三个过渡阶段的女人们》，1894

更为以致于人叹为观止的是芬克的装扮。他文豪的剧中显然恰巧边上向你逼数。《格拉低特兰混混散步的夫妻俩》当中那个蓝鼻子的陌生人，她显然长期以来走到肖像所画身边、即将隙进所画框。在她身后，三个女孩恰巧面坐在盛夏的街道上，他们是在欺负她吗？她站在那个姑娘（肖像所画）和夫妻俩之间，目当中无人、恰巧面动武。她天蓝浅蓝鼻子当中不见瞳孔，颜浅蓝强烈得以致于人不安。在芬克其他杰作当中，有时鼻子只是圆滑的黑点，有时不才会鼻子、眉毛或盖住。在《姑娘与女人们》（In Man and Woman）当中，变为年人形象的侧脸部在火红的眉毛下转化变为了一只克劳。

格拉低特兰混混散步的夫妻俩，1901-1903年

一切终将覆灭，是吗？芬克的表演艺术展现了伤痛、孤独、人类全部的精神上，以致于人无法不喜甜蜜。展最后一幅杰作是1909年的自所画像，是在多年的酗酒妄想症避免精神覆灭后写作的。这是一个难以置信的所图片——纯浅蓝而破碎构图在所图片上冲刺，然而芬克却往常地坐在那之中，穿著一套三件套西装，笔挺而清秀。他的精神力量和表演艺术不才会改变。

诊所自所画像，1909 年

这幅自所画像是怀特在写作的伊始直接从芬克双手当中买下的，这也不可否认二人的间的关系。但从那以后，他再不才会收藏杰作。几年后，这位藏家在“二战”之后病逝了。芬克又活了数30年，直到1944年病逝，享年80岁，他的写作也延续至“韩战”。

“是什么让这些杰作名声大噪？是芬克感受的感性和感性的复杂、多样性。不管《呼喊》多么显露浅蓝，它只是芬克的一个切面。但‘怀特收藏’展示了缘何他的杰作以致于我们至今感动。”莱特真是。

注解：本文校对自《华盛顿邮报》劳拉·卡明的展评论《一场神奇的精神上旅行》、尼古拉斯·沃的展报道，以及考陶德所画廊的展参阅，展将持续至9年底4日

重点展览品：

尼尔·彼得街之夜，1892 年

光在芬克的杰作当中必不可少至关举足轻重的角浅蓝，在这之中他捕捉到了雨与街灯之光的混合。这是“精神上之楣”新作举足轻重的杰作之一，芬克首次所画上了隐约的骷髅脸部，在《呼喊》当中，他减法了这一点。 也是在此之后芬克最著名图例的初始。

诊所自所画像，1909 年

每当芬克精神覆灭时，他就才会到莱顿的杂货店诊所放射治疗。

芬克的生活长期以来保持稳定不安的静止状态，他的母亲是疯狂的基督教信徒，病态和死亡的热情笼罩着这个普通家庭、陪伴着芬克的终其一生，也恰巧是这种间歇性抑郁感滋养了他的表演艺术。这幅尤其的杰作与毕卡索的自所画像有一个相似之处——他们都在境况了严重的精神惨案后，再现了一个姑娘和一个无论如何重建自己的表演创作者。

格拉低特兰混混散步的夫妻俩，1901-1903年

芬克有许多个盛夏在沿湾内小渔村 Åsgårdstrand 度过。 在这之中，他将好似只不过的日常活动转化变为了更为深刻的概要。女孩们是在嘲弄这个几位陌生人，把她当作欲望的具体来说，还是只是散步？ 举例来真是谜样的是，保持稳定变为年人边缘的她是在寻求帮助，还是受制于他们？

抑郁，1894 -1896

当人们保持稳定边缘区外大多时，情绪才会达到相比较的静止状态，这一论点限于于芬克。他在所画当中体现了剧中的病态静止状态，他迷失在自己的命运当中，也孤立于码背上的两个背景剧中。这是芬克第一次采用这种深深的抑郁和喻意的含意为。

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