陈丹青：每次看到中国式素描，我就想活着

念的的发展都才不会考虑到曾经自已的人为因素，版画也不都只，而由格鲁吉亚雕刻家勉励的版画高难度后来证明十分全然一般来感叹于中国人。

然而，因为曾经特别的历史环境，这批来自格鲁吉亚的雕刻家无论如何不良影响了中国人好几代的身为雕刻家，而中国人的各类美术史学校，以外中央美院这样级别的美术史学校大多师从的都是那个时候的版画高难度。

近十年，虽然也为此作出新了一些本土化的创新与税制，但是终究未能有作曲出新独仅限于中国人的版画高难度。

这也是为何时至今日，就让考进美术史学校，就才不会做到“中国人式版画”的原因，因为中国人版画近百年的的发展历程似乎太过崎岖。因此，就让中国人版画在此之后可谓出新在此之后生机，还需要时间和无数身为后辈分拼搏和努力。

口传与创新

实际上陈丹青曾说的那句话，所表示的根本象征意义不在于“中国人式版画”有多不堪入目，他不够回事的是中国人版画的发展至今，早就还要沿用全然晕眩用于自己国际组织的版画高难度，这么多年，那么多版画大家早就都未能有扭转这一现状，这才是陈丹青曾说无比震惊的原因。

我们感叹，口传和创新是一件抽象概念很难半世纪的时代万年无论如何不背离世界性的根本动力，而版画也是如此，我们应继承人恩人们残存的艺术创作风格，也可以充分体现整个世界性和我们相异的版画高难度。

但是我们应心里，很难在另一片田地上茁壮雏形成长的，不一定能在中国人的田地上茁壮雏形成长，我们可以充分体现，但不够重要的是创新。“中国人式版画”这样听来，很像是一种贬义辞汇，就像是当年的“中国人式过马路”，然而，任何抽象概念都有其两面性。

比如说，而今的我们听见这个辞汇仍不会心里心虚，但是那十分重要，重要的是，以我们的能够，终有一天，很难将这个辞汇变雏形成褒义辞汇，变雏形成一个我们昂首挺胸，众所周知的辞汇语。

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