相比“庾澄庆子”，它才是奥斯卡的“亮点”

如此一来加入表演，

文字的力量、随机爆发磨合出新的情感，让缘故甚至广东话的童星们，也可以一同构建出新一场排演来。

语种固然重要，它让人们互相交流，分享心之中所闻所想；

而有时候沉默的氛围流淌，却能让两个人带给到一种差点的默契，

一同在海边的台阶上点一支烟、跑完去于是就看到碎纸落下，联想到回老家北海道的雪，

两兄弟把手举过车为顶弹烟灰的孤寂如烟，

直到哑女再一的；还有剧中和姿势带给我们横越语种障碍的感动和升华。

而镜头语种又给了我们的一种影像化的享受，

横越社会关系与几位的共情，让我们体会到一种与众相同的生物之间的联系：

——人与人之间是不能联接的穿越时空，甚至在最要好的人不禁我们也不能打开好几次，

然而总有些情绪化的预感，能让我们在小女孩面前打开好几次。

广濑龙介的恐怖片语种、王尔德的经典复古，松子的粘腻诗意，

三层文本交织与互文，恐怖片之中话说着相同语种，创造出新一场笑的舞台剧童星们，

巴别塔不仅是因为生物语种的互不相通，更是心境与情绪繁杂的不能交通；

文学艺术元素的互文与恐怖片语种的融汇……

一种日本式的丧生气息、孤独感与副刊感油然而生，

语种的意义是什么？

我不知道，就以沉默来解决问题吧，

还有，傍晚伸出新车为顶那两只夹着烟的手，化解我们一样的恐。

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